Получить забытый пароль
Энциклопедия / Архитектура, архитекторы и строители Баку
Изменить категорию | Все статьи категории
Нариман Алиев
Профессор,
В начале XX века, точнее в 1905-ом году, когда Садых Алекпер оглы Дадашев (15-го апреля) и Микаэль Алескер оглы Усейнов (19-го апреля) появились на свет, архитектурная жизнь в Баку "кипела" и по своему темпу развития он находился в одном ряду с такими крупнейшими и сильно развивающимися городами как Нью Йорк, Лондон, Париж, Москва и др. Несмотря на то, что геометрические параметры Баку были несравнимы с такими городами.
Архитекторы Европейской и Русской архитектурной школы, будучи в Баку создавали персонифицированные образцы неоклассической и национальной архитектуры, модернизма и др. направлений. Одним словом, архитектурный облик Баку состоял из конгломерата архитектурно-художественных и эмоционально-эстетических поисков.
Садых Дадашев (1905-1946 гг) и Микаэль Усейнов (1905- 1992 гг.), в свою очередь обогатившие национальную архитектуру Азербайджана в XX веке и оставившие немеркнущий след в ее истории, являются профессионалами, стоящими в одном ряду с такими корифеями азербайджанской литературы и искусства как Мирза Алекпер Сабир (1862-1911), Узеир бек Гаджибеков (1885-1946), Гусейн Джавид (1882-1941), Тара Гараев (1918-1983), Сатгар Бахлулзаде (1909-1974) и др.
С детских лет мечтавший стать архитектором Микаэль Усейнов заразил идеей поступить на архитектурное отделение Индустриального Института и своего друга Садыха. Оба друга поступили в Индустриальный Институт имени М.Азизбекова в сложный 1922 год и получили специальность инженера-архитектора в 1929 году.
Будучи еще студентами, с 1924 года, С.Дадашев и М. Усейнов вели архитектурно-обмерные работы в средневековом комплексе Дворце Ширваншахов. Впоследствии (в 1956 году) проведенные ими обмерно-чертежные работы были опубликованы как альбом (увраж).
К сожалению безвременная кончина Садыха Дадашева в 1946 году остановила его творчество, а наследие М.Усейнова полностью отразило в себе архитектурно-художественные пути зодчества Азербайджана XX века. Оба они пережили первый этап своей творческой жизни в совместном поиске решений в рамках конструктивизма, распространенного в 20-х годах XX столетия в период становления нового государственого строя Азербайджанской Республики.
Первыми произведениями молодых архитекторов, созданных в духе конструктивизма, являются - кухня-фабрика в поселке Баилово (ныне родильный дом), жилой дом "Смычка" на пересечении улиц Мустафа Субхи и Низами, многоэтажные жилые дома "Ударник" на проспекте Азадлыг, здание клуба на 600 мест в поселке Новые Сураханы.
После принятия в 1931 году закона о ведении архитектурной деятельности на основе национальных традиций произошел перелом в творчестве М. Усейнова и С.Дадашева. В начальный период создаются жилые и общественные здания, основывающиеся на классических европейских и античных греческих принципах. В результате чего в 1933 году строятся пятиэтажные жилые здания "Портовик" на улице Вагифа и дом работников искусства на пересечении улиц Бюль-Бюля и Хагани.
Проектирование комплекса "Дома Правительства" относится ко второму этапу творческой деятельности молодых архитекторов, является их самой важной творческой работой. Этот комплекс с залом собраний на 600 мест был запроектирован на основе азебайджанской и европейской архитектурной школы. К сожалению, в тот период это произведение не было оценено должным образом. Впоследствии, архитектурно-композиционные концептуальные мысли, элементы и части данного комплекса, как самого значимого и масштабного произведения в их творчестве, иногда прослеживаются и в других их сооружениях. Можно сказать, что строительство в 1935 году здания кинотеатра "Низами" с залом на 2000 мест (на пересечении проспекта Бюль-бюля и улицы 28 мая) и симметричного ему здания комиссариата продовольственной промышленности (в настоящее время Союз журналистов и Аз ТАГ) завершило этап космополитского направления в их творческой деятельности, и в архитектуре запроектированного через год после этих зданий в Бакинской Музыкальной Академии (бывш. Консерватория, 1936 г), уже явно прослеживается поиски в рамках национальной архитектурной культуры. Молодые архитекторы раз и навсегда определяют классицизм, как свое творческое кредо и очень редко от этого отступают.
Одно из-них здание Кабинета Министров Азербайджанской Республики (1937 год), возведенное на очень динамичном и неблагоприятном для строительства рельефе, хоть и имело неудачное местоположение с градостроительной точки зрения, архитектура его была основана на романтические ноты художественного мировоззрения национального зодчества.
Павильон, построенный на Выставке Достижений Народного Хозяйства (ВДНХ) в Москве (1938 год) явился апофеозом современных поисков традиционного архитектурного своеобразия.
Авторы также демонстрируют приверженность неоклассицизму и местным корням при проведении работ по реконструкции каравансарая (построенного в 1840 году на основе проекта Гасым-бека Гаджибабабекова) в связи с проведением в 1941 году юбилея Шейх Ильяса Низами Гянджеви. Проведенная в пластике здания гостиницы "Метрополь" (бывш. Каравансарай), ныне музея Низами Гянджеви художественно - эстетическая трансформация привела к возникновению монументального с романтическим "привкусом" произведения, отвечающего всем требованиям современного города. Это произведение, опирающееся на национальные корни и демонстрирующее оригинальный синтез в национальной архитектуре, явилось в первой половине XX века великолепным примером непрерывности поисков художественно-эстетического своеобразия Азербайджанской архитектуры.
В 40-х годах XX века еще более развившийся и наполнившийся содержанием тандем Дадашев-Усейнов вписал новую творческую страницу в азербайджанскую архитектурную историю в соответствии с новыми строительными принципами и технологиями, создав тем самым хрестоматийный пример для будущих поколений.
Они создали художественно-эстетические образцы многоэтажных жилых домов, не имеющих аналогий и включили их в ареал национальной архитектуры. В этой связи можно назвать 5-6 этажные дома "Бузовнанефть" (1945), жилой дом работников Науки (1946), жилой дом Азнефтизаводы (1947), "Парижской коммуны" (1947) и другие.
Самой важной архитектурной чертой этих зданий является сохранение первенства в применении традиционных художественно-эстетических элементов в архитектуре Азербайджана XX века. Другими словами, Садых Дадашев и Микаэль Усейнов именно в этих зданиях впервые в истории архитектуры Азербайджана, создали образ и пример многоэтажного жилого здания, имеющего национальный архитектурный облик.
К сожалению, в момент этой радостной победы и успеха в 1946 году, у Садыха Дадашева, на творчество которого возлагались большие надежды, не выдержало сердце.
Следующие несколько лет не наблюдалось прежней интенсивности в проектировании жилых зданий. В то же время в 1947 году М.Усейнов параллельно с работой над надгробным памятником своему другу и родственнику Садыху Дадашеву трудится над памятниками Низами Гянджеви в Гяндже, Дважды Герою Советского Союза Ази Асланову в Баку и Ленкорани. Наконец, в этом же году, он исполняет проекты двух пятиэтажных жилых домов на проспекте Г.Джавида для работников судостроительного завода имени Парижской коммуны .
На том же проспекте строится комплекс Академии Наук со зданиями Института Физики и Химии.
В эти годы желание М.Усейнова принять участие в ансамблевой застройке некоторых районов города становится явным: если быть точными: на проспекте Нефтяников в зоне (Ичери Шехер) Бакинской крепости, в зоне площади Наримана Нариманова, в Академическом городке.
В 1950 году, объявляется конкурс на завершение строительства площади "Азадлыг". М. Усейнов работает над проектами зданий, входящих в ансамбль с Домом Правительства.
Можно подумать, что этот конкурс остается без результата либо по причине незавершенности строительства государственного Дворца, либо по каким-либо другим причинам.
В этот период в Баку возникла еще одна крупная проблема. Это строительство жилых домов, так как имеющийся фонд не покрывает потребности населения в жилье. Государство поставило целью строительство жилых домов для массового применения, и архитектор М.Усейнов работает над проектами типовых жилых домов.
В 1950 году Микаэля Усейнова избирают действительным членом Академии Наук Республики, а в 1957 году - Академии Архитектуры СССР. Естественно, что в период типового массового жилищного строительства запомнились и стереотипные общественные сооружения в данном случае - здание Наук Академии Общественных Наук Республики, строящегося по проекту М.Усейнова, где индивидуальному творчеству которого не осталось места, были устранены художественно-эстетические элементы, названные "излишествами". Известного, как большой мастер своего дела, талантливого архитектора начинали притеснять.
Самая большая площадь (в 6 га) своей пустотой создавала впечатление неразрешимого градостроительного узла в центре города.
В 1962 году был объявлен и завершен 2-ой конкурс на застройку площади "Азадлыг".
Третий этап творчества уже зрелого, сформировавшегося архитектора Микаэля Усейнова наблюдается именно здесь. Художественная трактовка сооружений, которые напоминают бывший этап поисков конструктивизма, отличается от прежних этическим уровнем архитектурного языка, они близки к поискам функционализма и рационализма.
Строящиеся здания 18 -этажных гостиниц Азербайджан и Апшерон на 1000 мест каждая, еще раз демонстрируют приверженность М.Усейнова своим ранним принципам благодаря их неоклассической планировочно- пространственной структуре.
Привлекает внимание также объемно-пространственная композиция и графическая пластика фасада здания гостиницы "Москва", спроектированного на основе тех же неоклассических и романтических ощущений.
1970-ом году М. Усейнов принимал участие и был вице президентом международной конференции, посвященной вопросам традиции и технологии современной архитектуры Ирана. В этом же году М. Усейнов за большие заслуги в развитии советской архитектуры удостаиваится почетного звания "Народный архитектор СССР".
Четвертая стадия творчества М.Усейнова, сформировавшегося и утвердившегося как большой мастер, отличается своей монументальностью и еще большей степенью приверженности принципам архитектурного решения пространства, основанных на классицизме.
Это такие здания как: Музей в Нахичевани (1981), Здание учебного корпуса медицинского Университета в Баку (1985), проект Дворца Дружбы народов в Баку (1984 год), В 1985-ом году на выставке "Архитектура Баку" в Лондоне, организованной Королевским Институтом британских архитекторов отмечалось особая роль выдающегося мастера М. Усейнова в формировании современного архитектурно-художественного облика Баку. Одновременно М. Усейнова признали создателем новой школы азербайджанской архитектуры. Это 6ьла фактически констатация созданного М. Усейновым нового направления в архитектуре Азербайджана.
Если обратить внимание на встречающиеся в творческом пути великого мастера М. Усейнова искания и решения, то можно отметить четыре отличающиеся друг от друга периода. В первые годы деятельности в качестве архитектора он находился в поиске круга интересов. Именно в этот период М. Усейнов и С. Дадашев, увлекшись общим течением, творили в духе конструктивизма. Причем этот период был краткосрочным. Поскольку молодые архитекторы приступили к архитетурнй деятельности в 1929 году, то уже в 1931 году вернулись к национальным корням в творчестве. Таким образом, если мы решим систематизировать особенности творчества М.Усейнова и С.Дадашева, то получится следующая картина:
1929-1934-конструктивизм.
1934-1953-поиск национального своеобразия.
1955-1965- романтический рационализм.
1967-1992- романтизм в русле национльного классицизма.
Конечно, эту градацию можно провести и по-другому. То есть, 30-годы в рамках конструктивизма; 40-50-е попытка найти свое место в национальной архитектуре, иными словами самопознание; 60-70-е годы направления самодеятельности на основе новых алгоритмов, поиск личной линии; и наконец, 70-80-е года- деятельность в качестве сформировавшегося профессионала над развитием национальной архитектуры. Демонстрируется способность и желание усовершенствовать и обогатить своим сформировавшимся неповторимым уникальным почерком национальную азербайджанскую архитектурную культуру. А это качество, отличающее великих мастеров.
Source: Нариман Алиев, профессор, архитектор.
Архитекторы: Дадашев Садых и Усейнов Микаэль
K 100-летию классиков архитектуры XX ВЕКА - САДЫХА ДАДАШЕВА И МИКАЭЛЯ УСЕЙНОВА.Нариман Алиев
Профессор,
В начале XX века, точнее в 1905-ом году, когда Садых Алекпер оглы Дадашев (15-го апреля) и Микаэль Алескер оглы Усейнов (19-го апреля) появились на свет, архитектурная жизнь в Баку "кипела" и по своему темпу развития он находился в одном ряду с такими крупнейшими и сильно развивающимися городами как Нью Йорк, Лондон, Париж, Москва и др. Несмотря на то, что геометрические параметры Баку были несравнимы с такими городами.
Архитекторы Европейской и Русской архитектурной школы, будучи в Баку создавали персонифицированные образцы неоклассической и национальной архитектуры, модернизма и др. направлений. Одним словом, архитектурный облик Баку состоял из конгломерата архитектурно-художественных и эмоционально-эстетических поисков.
Садых Дадашев (1905-1946 гг) и Микаэль Усейнов (1905- 1992 гг.), в свою очередь обогатившие национальную архитектуру Азербайджана в XX веке и оставившие немеркнущий след в ее истории, являются профессионалами, стоящими в одном ряду с такими корифеями азербайджанской литературы и искусства как Мирза Алекпер Сабир (1862-1911), Узеир бек Гаджибеков (1885-1946), Гусейн Джавид (1882-1941), Тара Гараев (1918-1983), Сатгар Бахлулзаде (1909-1974) и др.
С детских лет мечтавший стать архитектором Микаэль Усейнов заразил идеей поступить на архитектурное отделение Индустриального Института и своего друга Садыха. Оба друга поступили в Индустриальный Институт имени М.Азизбекова в сложный 1922 год и получили специальность инженера-архитектора в 1929 году.
Будучи еще студентами, с 1924 года, С.Дадашев и М. Усейнов вели архитектурно-обмерные работы в средневековом комплексе Дворце Ширваншахов. Впоследствии (в 1956 году) проведенные ими обмерно-чертежные работы были опубликованы как альбом (увраж).
К сожалению безвременная кончина Садыха Дадашева в 1946 году остановила его творчество, а наследие М.Усейнова полностью отразило в себе архитектурно-художественные пути зодчества Азербайджана XX века. Оба они пережили первый этап своей творческой жизни в совместном поиске решений в рамках конструктивизма, распространенного в 20-х годах XX столетия в период становления нового государственого строя Азербайджанской Республики.
Первыми произведениями молодых архитекторов, созданных в духе конструктивизма, являются - кухня-фабрика в поселке Баилово (ныне родильный дом), жилой дом "Смычка" на пересечении улиц Мустафа Субхи и Низами, многоэтажные жилые дома "Ударник" на проспекте Азадлыг, здание клуба на 600 мест в поселке Новые Сураханы.
После принятия в 1931 году закона о ведении архитектурной деятельности на основе национальных традиций произошел перелом в творчестве М. Усейнова и С.Дадашева. В начальный период создаются жилые и общественные здания, основывающиеся на классических европейских и античных греческих принципах. В результате чего в 1933 году строятся пятиэтажные жилые здания "Портовик" на улице Вагифа и дом работников искусства на пересечении улиц Бюль-Бюля и Хагани.
Проектирование комплекса "Дома Правительства" относится ко второму этапу творческой деятельности молодых архитекторов, является их самой важной творческой работой. Этот комплекс с залом собраний на 600 мест был запроектирован на основе азебайджанской и европейской архитектурной школы. К сожалению, в тот период это произведение не было оценено должным образом. Впоследствии, архитектурно-композиционные концептуальные мысли, элементы и части данного комплекса, как самого значимого и масштабного произведения в их творчестве, иногда прослеживаются и в других их сооружениях. Можно сказать, что строительство в 1935 году здания кинотеатра "Низами" с залом на 2000 мест (на пересечении проспекта Бюль-бюля и улицы 28 мая) и симметричного ему здания комиссариата продовольственной промышленности (в настоящее время Союз журналистов и Аз ТАГ) завершило этап космополитского направления в их творческой деятельности, и в архитектуре запроектированного через год после этих зданий в Бакинской Музыкальной Академии (бывш. Консерватория, 1936 г), уже явно прослеживается поиски в рамках национальной архитектурной культуры. Молодые архитекторы раз и навсегда определяют классицизм, как свое творческое кредо и очень редко от этого отступают.
Одно из-них здание Кабинета Министров Азербайджанской Республики (1937 год), возведенное на очень динамичном и неблагоприятном для строительства рельефе, хоть и имело неудачное местоположение с градостроительной точки зрения, архитектура его была основана на романтические ноты художественного мировоззрения национального зодчества.
Павильон, построенный на Выставке Достижений Народного Хозяйства (ВДНХ) в Москве (1938 год) явился апофеозом современных поисков традиционного архитектурного своеобразия.
Авторы также демонстрируют приверженность неоклассицизму и местным корням при проведении работ по реконструкции каравансарая (построенного в 1840 году на основе проекта Гасым-бека Гаджибабабекова) в связи с проведением в 1941 году юбилея Шейх Ильяса Низами Гянджеви. Проведенная в пластике здания гостиницы "Метрополь" (бывш. Каравансарай), ныне музея Низами Гянджеви художественно - эстетическая трансформация привела к возникновению монументального с романтическим "привкусом" произведения, отвечающего всем требованиям современного города. Это произведение, опирающееся на национальные корни и демонстрирующее оригинальный синтез в национальной архитектуре, явилось в первой половине XX века великолепным примером непрерывности поисков художественно-эстетического своеобразия Азербайджанской архитектуры.
В 40-х годах XX века еще более развившийся и наполнившийся содержанием тандем Дадашев-Усейнов вписал новую творческую страницу в азербайджанскую архитектурную историю в соответствии с новыми строительными принципами и технологиями, создав тем самым хрестоматийный пример для будущих поколений.
Они создали художественно-эстетические образцы многоэтажных жилых домов, не имеющих аналогий и включили их в ареал национальной архитектуры. В этой связи можно назвать 5-6 этажные дома "Бузовнанефть" (1945), жилой дом работников Науки (1946), жилой дом Азнефтизаводы (1947), "Парижской коммуны" (1947) и другие.
Самой важной архитектурной чертой этих зданий является сохранение первенства в применении традиционных художественно-эстетических элементов в архитектуре Азербайджана XX века. Другими словами, Садых Дадашев и Микаэль Усейнов именно в этих зданиях впервые в истории архитектуры Азербайджана, создали образ и пример многоэтажного жилого здания, имеющего национальный архитектурный облик.
К сожалению, в момент этой радостной победы и успеха в 1946 году, у Садыха Дадашева, на творчество которого возлагались большие надежды, не выдержало сердце.
Следующие несколько лет не наблюдалось прежней интенсивности в проектировании жилых зданий. В то же время в 1947 году М.Усейнов параллельно с работой над надгробным памятником своему другу и родственнику Садыху Дадашеву трудится над памятниками Низами Гянджеви в Гяндже, Дважды Герою Советского Союза Ази Асланову в Баку и Ленкорани. Наконец, в этом же году, он исполняет проекты двух пятиэтажных жилых домов на проспекте Г.Джавида для работников судостроительного завода имени Парижской коммуны .
На том же проспекте строится комплекс Академии Наук со зданиями Института Физики и Химии.
В эти годы желание М.Усейнова принять участие в ансамблевой застройке некоторых районов города становится явным: если быть точными: на проспекте Нефтяников в зоне (Ичери Шехер) Бакинской крепости, в зоне площади Наримана Нариманова, в Академическом городке.
В 1950 году, объявляется конкурс на завершение строительства площади "Азадлыг". М. Усейнов работает над проектами зданий, входящих в ансамбль с Домом Правительства.
Можно подумать, что этот конкурс остается без результата либо по причине незавершенности строительства государственного Дворца, либо по каким-либо другим причинам.
В этот период в Баку возникла еще одна крупная проблема. Это строительство жилых домов, так как имеющийся фонд не покрывает потребности населения в жилье. Государство поставило целью строительство жилых домов для массового применения, и архитектор М.Усейнов работает над проектами типовых жилых домов.
В 1950 году Микаэля Усейнова избирают действительным членом Академии Наук Республики, а в 1957 году - Академии Архитектуры СССР. Естественно, что в период типового массового жилищного строительства запомнились и стереотипные общественные сооружения в данном случае - здание Наук Академии Общественных Наук Республики, строящегося по проекту М.Усейнова, где индивидуальному творчеству которого не осталось места, были устранены художественно-эстетические элементы, названные "излишествами". Известного, как большой мастер своего дела, талантливого архитектора начинали притеснять.
Самая большая площадь (в 6 га) своей пустотой создавала впечатление неразрешимого градостроительного узла в центре города.
В 1962 году был объявлен и завершен 2-ой конкурс на застройку площади "Азадлыг".
Третий этап творчества уже зрелого, сформировавшегося архитектора Микаэля Усейнова наблюдается именно здесь. Художественная трактовка сооружений, которые напоминают бывший этап поисков конструктивизма, отличается от прежних этическим уровнем архитектурного языка, они близки к поискам функционализма и рационализма.
Строящиеся здания 18 -этажных гостиниц Азербайджан и Апшерон на 1000 мест каждая, еще раз демонстрируют приверженность М.Усейнова своим ранним принципам благодаря их неоклассической планировочно- пространственной структуре.
Привлекает внимание также объемно-пространственная композиция и графическая пластика фасада здания гостиницы "Москва", спроектированного на основе тех же неоклассических и романтических ощущений.
1970-ом году М. Усейнов принимал участие и был вице президентом международной конференции, посвященной вопросам традиции и технологии современной архитектуры Ирана. В этом же году М. Усейнов за большие заслуги в развитии советской архитектуры удостаиваится почетного звания "Народный архитектор СССР".
Четвертая стадия творчества М.Усейнова, сформировавшегося и утвердившегося как большой мастер, отличается своей монументальностью и еще большей степенью приверженности принципам архитектурного решения пространства, основанных на классицизме.
Это такие здания как: Музей в Нахичевани (1981), Здание учебного корпуса медицинского Университета в Баку (1985), проект Дворца Дружбы народов в Баку (1984 год), В 1985-ом году на выставке "Архитектура Баку" в Лондоне, организованной Королевским Институтом британских архитекторов отмечалось особая роль выдающегося мастера М. Усейнова в формировании современного архитектурно-художественного облика Баку. Одновременно М. Усейнова признали создателем новой школы азербайджанской архитектуры. Это 6ьла фактически констатация созданного М. Усейновым нового направления в архитектуре Азербайджана.
Если обратить внимание на встречающиеся в творческом пути великого мастера М. Усейнова искания и решения, то можно отметить четыре отличающиеся друг от друга периода. В первые годы деятельности в качестве архитектора он находился в поиске круга интересов. Именно в этот период М. Усейнов и С. Дадашев, увлекшись общим течением, творили в духе конструктивизма. Причем этот период был краткосрочным. Поскольку молодые архитекторы приступили к архитетурнй деятельности в 1929 году, то уже в 1931 году вернулись к национальным корням в творчестве. Таким образом, если мы решим систематизировать особенности творчества М.Усейнова и С.Дадашева, то получится следующая картина:
1929-1934-конструктивизм.
1934-1953-поиск национального своеобразия.
1955-1965- романтический рационализм.
1967-1992- романтизм в русле национльного классицизма.
Конечно, эту градацию можно провести и по-другому. То есть, 30-годы в рамках конструктивизма; 40-50-е попытка найти свое место в национальной архитектуре, иными словами самопознание; 60-70-е годы направления самодеятельности на основе новых алгоритмов, поиск личной линии; и наконец, 70-80-е года- деятельность в качестве сформировавшегося профессионала над развитием национальной архитектуры. Демонстрируется способность и желание усовершенствовать и обогатить своим сформировавшимся неповторимым уникальным почерком национальную азербайджанскую архитектурную культуру. А это качество, отличающее великих мастеров.
Source: Нариман Алиев, профессор, архитектор.
| Сайт: | http://archipremium.az/ru/stories.html |
загрузка